Culture sonore en chantier – audio
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Index1 – modalités de la production sonore
Productions vocales 01 – modulation de la voix – 22s La voix émise sur le chantier n’est pas uniforme. L’apparition soudaine de bruits parasites modifie la hauteur et l’intensité de la voix. [effets sonores] Créneau
02 – répétition modifiée – 13s Répétition d’un énoncé vers un grutier, 3 fois, en modifiant à chaque fois la phrase. Première fois : mots superflus (bon, hein), qui marquent l’impatience. La deuxième, suppression des mots parasites, pour être mieux compris. La troisième, jeu sur l’énonciation. [effets sonores] Bourdon Répétition
03 – répétition crescendo – 09s Au simple niveau de l’appel, la mauvaise réception peut obliger l’ouvrier à se répéter, mais aussi à élever la voix de plus en plus fort, ainsi qu’à la rendre plus aiguë. [effets sonores] Bourdon Répétition
04 – répétition simple – 45s Répétition simple d’un seul mot ou d’une phrase liée à l’incompréhension du message. [effets sonores] Répétition
05 – répétition a/b/a – 04s Reprise du premier mot ou groupe de mots à la fin : a-b-a [effets sonores] Répétition
06 – répétition de mots – 06s Répétition consécutive de plusieurs mots. [effets sonores] Bourdon Répétition
07 – répétition de mots (« moule moule moule » – 09s Une production vocale peut être redoublée d’un son mécanique. Exemple du grutier qui réitère son appel à l’aide du klaxon de la grue. [effets sonores] Bourdon Répétition
08 – redoublement voix / klaxon – 07s Grande diversité sonore selon le matériau mis en jeu, la manière de taper ou le but poursuivi. Exemple d’un maçon en train de démolir un mur mal monté. Nous avons ici deux manières d’entendre le marteau : directement sur le moellon (son grave et mat), ou en utilisant le burin (son aigu et métallique). [effets sonores] Répétition
Sons manuels 09 – marteau + burin – 29s Bruit des coups d’un charpentier en train de clouer qui se distingue facilement de celui d’un maçon en train de travailler sur une branche métallique. [effets sonores] Synchronisation
10 – marteau de charpentier / marteau de maçon – 19s Les intensités sonores de l’usage des outils peuvent être mises en relation avec l’investissement corporel de l’ouvrier mais ne donnent pas d’indication sur la qualité du travail. Frappe d’un charpentier, étude de la périodicité de ses coups : alternativement, une série courte (4-5 coups), puis une série longue (7 coups). Cloutage de plaques de contre-plaqué sur un toit.
11 – rythmes et crescendo1 – 20s Une maçon travaille sur un serre joints. Au début, il effectue des coups rapprochés et faibles, puis espacés et plus forts. Donc nous écoutons deux séries distinctes de coups. [effets sonores] Crescendo
12 – rythmes et crescendo2 – 18s [effets sonores] Crescendo
13 – rythmes et crescendo3 – 26s [effets sonores] Crescendo
Sons mécaniques 14 – machines liées au corps (tronçonneuse) – 38s A la tronçonneuse, l’ouvrier ne coupe pas une planche en une seule fois, il se reprend à plusieurs reprises en stoppant un bref instant l’action de la machine.
15 – machines liées au corps (vibreur) – 18s A l’intérieur de la banche à béton, le vibreur se caractérise au premier abord par une puissance acoustique importante. Comme le marteau piqueur ou la tronçonneuse, l’homme se situe en corps-à-corps avec sa machine ; il en supporte donc le premier le bruit et les vibrations. [effets sonores] Filtrage
16 – grue – 59s Ici le son de la machine est porteur d’information, l’écoute est qualitative. Pour qui connaît le travail du grutier, il est aisé de repérer les manoeuvres délicates : les commandes du chariot et de la flèche sont utilisées par petites touches, le crochet se meut à faible vitesse.
2 – rapport de l’activité sonore à l’environnement Productions vocales 17 – sifflement d’ambiance1 – 19s Les nombreuses possibilités de la voix favorisent un rapport multiforme avec l’environnement sonore général. Elles qualifient celui-ci. Les différents chants ou certains sifflements (mélodiques) donnent le ton au chantier. Ils assument une fonction dans la reprise du travail (concentration sur le chantier, au lieu de pensées personnelles des ouvriers).
18 – sifflement d’ambiance2 – 24s Exemple d’économie dans l’expression vocale en utilisant des qualités sonores du milieu. Un ouvrier appelle par un sifflement, qui se détache plus facilement du fond sonore. Les fréquences élevées se distinguent du bruit de la grue. Effet de créneau (de hauteur), défini par l’occurrence d’une émission sonore au moment où le contexte est le plus favorable. Aussi présent : ventilateur des moteurs de la grue. [effets sonores] Créneau
19 – sifflement (effet de créneau de hauteur) – 18s L’utilisation des qualités sonores du milieu se retrouve dans les sifflements mélodiques. La réverbération des espaces intérieurs est mise à profit pour retrouver des sonorités musicales connues. [effets sonores] Bourdon Créneau
20 – sifflement (qualité sonore de l’espace) – 30s Le rapport des voix à l’environnement existe aussi en termes d’adaptation. Elles se placent différemment dans un milieu très réverbérant à l’intérieur d’une salle vide, ou au contraire à l’extérieur. [effets sonores] Bourdon Citation Créneau
21 – appel (effet de créneau temporel) – 18s [effets sonores] Créneau
Sons manuels 22 – ajustement marteau/sifflement – 49s Il peut arriver que l’environnement sonore soit dominé par un bruit. Se poser la question du rapport d’une production sonore à l’ensemble revient alors à s’intéresser aux liens existant entre deux occurrences. [effets sonores] Créneau Synchronisation
23 – ajustement de cadence – 30s Un ouvrier ajuste sa cadence à celle d’un autre. Deux charpentiers travaillant près l’un de l’autre ne semblent pouvoir le faire que dans la mesure où le rythme de l’un ne vient pas perturber celui de l’autre. Quand cela est le cas, une première solution consiste à ajuster sa cadence. [effets sonores] Synchronisation
24 – ajustement par arret momentané – 14s Suite de l’extrait 23 – Ajustement de cadence. Ce type de perturbation peut aussi entraîner l’arrêt momentané de l’un, qui reprendra immédiatement son geste après s’être assuré de la production sonore de l’autre. [effets sonores] Synchronisation
25 – reprise de cadence – 19s Suite de l’extrait 24 – Ajustement par arrêt momentané. La reprise : un ouvrier reprend la cadence d’un autre quand celui-ci s’arrête. Pour une même tâche, des phénomènes de mimétisme rythmique peuvent avoir lieu, assurant alors une continuité de l’activité productive. [effets sonores] Synchronisation
26 – créneau de cadence – 08s Suite de l’extrait 25 – Reprise de cadence. Le créneau : un charpentier place ses coups après que les autres se sont arrêtés. Ici, plutôt que d’entrer en concurrence sonore, on choisit le moment d’intervention. [effets sonores] Créneau
3 – l’environnement sonore
27 – jeu collectif1 – 27s [effets sonores] Enchaînement
28 – jeu collectif2 – 23s
29 – jeu collectif3 – 29s Les fortes intensités que l’opinion courante critique volontiers ne sont pas toujours ressenties comme gênantes. Dans la mesure où les ouvriers maîtrisent la production sonore et la gèrent collectivement, celle-ci peut être parfois recherchée. Ainsi, le tohu-bohu provoqué par plusieurs ouvriers prend l’allure d’un jeu où chacun doit faire du bruit et essaye de frapper le dernier coup. Au bruit ennuyeux, voire insupportable de certaines machines, nous opposons le bruit ludique investi par chaque membre du groupe.
30 – chant et effort – 01min 08s Montrer qu’une distinction trop marquée entre les sons issus directement de l’acte productif et les autres n’est pas pertinente. Ainsi, un chant est étroitement lié à l’effort fourni par l’ouvrier, de même qu’à ses gestes.
4 – usage effectif du son dans le travail
31 – glissement de la règle-niveau – 17s Un autre exemple illustre l’activité sonore des ouvriers, celui de la règle tirée après avoir coulé une dalle en béton. Afin d’obtenir une surface plane et homogène, une grande règle métallique sert à mettre l’ensemble du béton au même niveau. On la déplace donc sur toute la longueur de la dalle, en la faisant glisser sur les banches en bois. Nous entendons ainsi le déplacement rythmé de la règle alternativement à partir de l’un ou de l’autre de ses bouts. Quand un caillou à l’intérieur du béton fait obstacle au travail de la règle, les ouvriers l’entendent et agissent en conséquence. A ce moment-là, ils arrêtent de tirer la règle, la remettent en position avant l’emplacement du caillou, et continuent en portant leur attention sur l’endroit délicat. Le « ha » d’exclamation d’un travailleur exprime la rencontre avec ce type d’obstacle.
5 – bande test de l’écoute réactivée
32 – 1er paysage sonore : extérieur grue, chantier Cuynat – 02min 05s
33 – 2nd paysage sonore : extérieur banchage, chantier Pascal – 02min 27s
34 – 3ème paysage sonore : charpentiers, cloutage du toit, chantier Acciotti/Hilaire – 01min 51s
35 – 1er fragment : ajustement du rythme des coups de marteau sur celui de la scie – 33s [effets sonores] Synchronisation
36 – 2nd fragment : vibreur – 26s [effets sonores] Bourdon
37 – 3ème fragment : production sonore collective par les coups de marteau – 51s
38 – 4ème fragment : effet de créneau de marteau – 31s [effets sonores] Créneau
39 – 4ème paysage sonore : sous-sol très réverbérant, nettoyage, chantier Cuynat – 02min 41s [effets sonores] Réverbération
40 – 5ème fragment : « si tu veux tu poses » – 31s [effets sonores] Bourdon Répétition
41 – 6ème fragment : communication orale du grutier et du maçon – 21s Communication maçon/grutier enregistrée depuis le lieu de travail des maçons. Aucun problème apparent dans la communication, ambiance de travail relativement « neutre » et nombreux évènements sonore (en particulier la voix) prégnants (facilement mémorisables). [effets sonores] Bourdon Répétition
42 – 7ème fragment : chant – 45s [effets sonores]
43 – 8ème fragment : grutier : klaxon + voix – 29s [effets sonores] Répétition
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